寻找山峦高岗、山坡塔楼、跨江桥梁等理念的造高落足点，居高临下远隔断俯拍江面、江岸和舟船，拥有纵深度、宽敞度的大视野场景城市尽收眼底、一目了然。

　　画面上舟船的数目、地位，应有所讲求。动作主体，如果单个船只应放正在画面的注目地位；如果群体，不只要研究地位的睡觉，还要防备舟船之间的队形蜕变，应当疏密相间、杂乱有致，做到实质和睦有序而不繁多，画面简便而不参差。若动作陪体，舟船的遐迩巨细应适中，材干与风光和睦相同、相映成趣。构图的格式能够根据“黄金肢解律” 基础构图法则，又有三角形、对角线、侧面构图等。

　　勤苦的舟船是水乡的心魄，舟船穿梭，江舸争游，是活动的诗笑、幻化的画屏，“静”的风光是通过“动”的舟船带来美感。时期防备巡视行驶、漂动的舟船，并应时收拢富饶美感的倏得图案，如船体行进中拖曳的“V”波纹，劳作时泛起的圈圈泛动。舟船形式的造型美，与静卧的角度相合，笔直角度或横卧画面给人以僵直滞板、短少蜕变之感；以侧向45°操纵的角度于画面上，二维空间彰彰，形体线条畅通，是形式理念的角度。

　　比拟于正位顺光，迎着太阳的逆光，能深化景物的立体感，精巧加以诈欺会出现意念不到的画面成效。远方大山的背阴面能让舟船处于深暗暗影中，主体被勾画出一道明亮的轮廓；逆光下的水面，多数鳞光熠熠闪光，画面拥有激烈的黑、灰、白低调剪影成效。但是逆光拍摄应防备掌管曝光，还应避免眩粲焕斑。介于顺光和逆光之间的侧光，景物线条清晰，立体感天然，舟船的明暗主次或许特出呈现，既有利于艺术的显示，又相对容易限度曝光。别的，又有高光、低光、反光等，都能够矫捷应用。

　　好天光后弥漫，画面影像锐利、颜色饱和。阴天散射光下，风光影调普通、颜色灰暗，应采用弃大求中之法，缩幼取景边界，重视中场近景的拍摄。有雨、有雾、有雪的气候拍摄，往往能得到意念不到的成效。

　　一天中越发早和晚的各个时段，光后的强度、色温境遇时期正在蜕变之中，景物也显示出区别的光色。旭日东升和落日西下，是大天然中最瑰丽的现象，水面將大白出一派暖意洋洋的境遇空氣和金赤色澤的基調。拂曉和黃昏光後蛻變大，應連續測光攥緊拍攝，曝光正在自願光值根本上略欠少許。夜幕惠臨，至清至純的山川讓人的情感緩和、心如止水，采用固定相機持久間曝光拍攝星光月下的舟船夜泊景象，将是此表一种情调。

　　优秀的自然境遇配景，有帮于主体的显示。面临参差的配景，可采用“排出”和“虚化”的主意处理。排出法有三：一是以山体林木的背阳之面为配景平拍，求得深暗的画面配景；二是以纯净天空为背参观拍，求得明亮的画面配景；三是以平整水面为配景俯拍，求得简单的画面配景。虚化法也有多种：最初是以晨曦淡雾弱化配景的影纹细节，以轻化的配景渲染浓郁的主体；又有行使长焦距镜头、开大光圈，缩短镜头与主体的隔断（即拍摄隔断），拉大主体与配景间的隔断等。

　　固然舟船关于画面的满堂美有着紧急感化，但是操作舟船的人物，其形式更是点睛之处。如摇、划、拨、撑、掉等操作状貌固然区别，但作为顺序却有协同性，即起动、极点、恢复、复兴动，循环不息、循序渐进……人物最精美、最天然的形式美，往往显示期近将到达极点的一倏得。

　　如上图《斜阳熔金》：一艘机风帆犁浪驶过，斜阳似乎熔金般照暖一切江面水域。